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本計畫為延續性計畫，共分成二年（100 年度、101 年度）來執行，原計畫研究之內容大綱包括1.選定木作彩繪施作不同類型方式之古蹟、歷史建築以儀器檢測方式建立資料2.整合現場儀器檢測調查與彩繪相關工作者訪談結果，以了解 其使用塗（漆）料種類、來源及製備方法、施作方式等3.訪談國內塗料廠商，針對古蹟、歷史建築彩繪工作者常用之塗（漆）料種類，了解其塗料進口和國內生產之材料及技術發展4.依檢測結果及訪談初步建立臺灣古蹟、歷史建築彩繪使用塗料之發展脈絡5.依「行政院文化建設委員會委託研究作業要點」及相關法規規定辦理事項6.擴增前階段研究現場調查及訪談對象，或進行其他彩繪類型（如灰作、石作或家具及附屬文物等）之古蹟、歷史建築進行調查研究。 前4 項為第一年研究之主要內容，第一年（100 年度）計畫執行後，已完成計畫基礎部份之內容，本年度計畫（101 年度）係以第一年計畫成果為基礎，針對第一年未臻完善之成果部份進行改善、及執行原計畫第二年擴充項目。本研究利用國內常見已知彩繪塗膜展色劑、無機顏料、有機顏料等材料，及傅立葉紅外線光譜儀（Fourier transform infrared spectroscopy, FT-IR）、主成份統計分析（Principal components analysis，PCA）方法，建立了臺灣傳統建築彩繪塗膜展色劑材料分析方法，並針對臺灣本島幾個縣市、金門及澎湖等離島之建築彩繪案例進行塗膜展色劑材料成份分析，研究後已獲得一定之成果，包括：1.無機顏料、有機顏料會覆蓋展色劑之拉曼光譜特性，而無機顏料、有機顏料雖亦會影響展色劑部份之傅立葉紅外線光譜吸收峰特性，但其影響明顯較拉曼光譜來得輕微，因此利用主成份分析法及展色劑、顏料之傅立葉紅外線光譜，仍可有效辨別出已知展色劑試體、及大部份由建築物取樣之彩繪塗膜展色劑試體、無機顏料成份。 2.展色劑材料添加無機顏料並進行促進劣化之照光後，展色劑及無機顏料等材料之劣化（化學反應）程度會隨照光時間增加而增加，其中天然展色劑材料之化學反應會較其他合成展色劑來得早，而部份無機顏料之傅立葉紅外線光譜吸收峰特性則會隨著試體照光時間之延長而凸顯出來。 3.國內早期匠師常使用亞麻仁油、桐油作為建築彩繪塗膜展色劑，二者之結構及ATR-FTIR 光譜圖特性吸收峰相當類似，僅能在展色劑硬化前利用ATR-FTIR光譜圖之吸收峰訊號差異來辨認，一旦亞麻仁油與桐油乾燥後，含共軛雙鍵之桐油行氧化聚合較快速，其共軛雙鍵吸收峰因氧化聚合而消失，如同亞麻仁油僅殘存未反應完全之非共軛雙鍵，此時亞麻仁油與桐油之ATR-FTIR 光譜幾乎無法分辨。 4.由建築取樣之塗膜展色劑試體，需先利用已劣化、但未添加顏料之已知展色劑作為ATR-FTIR 光譜資料庫進行PCA 分析，在去除大部份展色劑成份後，需再依照試體外觀顏色，以已劣化、且添加相近顏色顏料之已知展色劑作為ATR-FTIR 光譜資料庫進行第二次PCA 分析，方能有效釐清由建築物取得之塗膜展色劑材料種類。 5.分析案例使用之展色劑材料相當多樣，除未發現使用酪素膠外，本研究使用的其餘九種展色劑（NC 拉卡、PU、壓克力樹脂、卡士漆、蟲膠漆、環氧樹脂、松香樹脂、桐油、亞麻仁油）皆可從建築物彩繪塗膜試體上發現其蹤跡，其中環氧樹脂、亞麻仁油、NC 拉卡、壓克力樹脂之使用較為普遍。 6.建築彩繪塗膜展色劑材料之使用與地域性較無關連，反而與彩繪施作或修復時較易取得之展色劑材料有關，包括早期匠師使用天然的桐油、亞麻仁油，以及近代匠師使用NC 拉卡、環氧樹脂、壓克力樹脂、PU 等。 7.不同基底材之彩繪使用展色劑之種類略有不同，基底材為木材時，其表面彩繪塗膜較常使用環氧樹脂、亞麻仁油、NC 拉卡等作為塗膜展色劑材料，其餘亦可見到少數使用PU、壓克力樹脂、卡士漆、蟲膠漆、松香樹脂、桐油之案例；而基底材為石材、鋼筋混凝土、灰壁之彩繪塗膜，雖分析案例較少，但仍可發現灰壁、鋼筋混凝土表面彩繪塗膜較常使用環氧樹脂作為展色劑材料之現象。 文化部為全國文化資產各項業務之主管機關，對於古蹟、歷史建築彩繪一直缺乏詳細基礎資料，而無法據以擬定相關規範、或擘畫未來發展遠景；因此，主管單位應可利用本研究所建立之彩繪塗膜展色劑分析方法，逐年分批針對已登錄、指定之古蹟、歷史建築彩繪進行彩繪塗膜展色劑、顏料等資料之建構，以豐富古蹟、歷史建築之基礎資訊，並作為擬定彩繪修復時相關規範之參考依據。